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同事问吴亦凡和MC天佑freestyle谁能赢?我这样回答
发表时间 :2018/01/29 14:21:08     阅读 :

同事问吴亦凡和MC天佑freestyle谁能赢?我这样回答

万象城娱乐d88.com娱乐专稿(文/陈四郎)

前两天刷屏的那句“有freestyle吗?”引起了办公室小伙伴之间这样一个讨论:如果把吴亦凡和MC天佑放在一起PK,谁能赢?

粉丝们先不要激动,这里的意思其实是说,如果把美国进口的“说唱”和本土范儿的“喊麦”放在一起,有没有可比性?

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说唱vs喊麦,到底谁能赢?

但凡对音乐有些鉴赏力或追求的人,都会对这个问题有点嫌弃。再正常不过了——无论从起源发展到底蕴沉淀,还是从流行程度到技术含量,把两者放在一起比较,是给不出公平答案的。所以,我努力抛开一切背景,单纯就两种表演形式来看,嗯,发现共同之处还是可以找到的,纯属个人观点,不喜勿喷。

说唱最早诞生在1970年代初期纽约布朗克斯区非裔和拉丁裔的社区派对中,当时一个叫DJ Kool Herc的年轻男孩发明了用两台黑胶打碟机和一台混音器把歌曲间奏部分loop循环的玩法(也就是嘻哈音乐的基础),并请来好朋友Coke La Rock在自己打碟时在旁边拿着风活跃气氛,张罗大家跳舞(也就是最早的MC,后来叫rapper)。后来打碟的技术越来越复杂,MC的说词越来越多样,嘻哈说唱作为一种音乐类型也渐渐发展了起来。

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DJ Kool Herc可谓真正的“嘻哈之父”

其实,最早的MC拿麦克风喊话的内容,跟喊麦里的“come on, let’s go”、“跟上我的节奏”、“钻进我的音乐世界”没有本质的区别,都是为了活跃气氛,填满空隙,附和节奏的吆喝。像1979年第一首真正意义上的热门说唱歌曲《Rapper’s Delight》开头唱到:“I said a hip hop the hippie the hippie/To the hip hip hop and you don’t stop”,大概意思就是“潮人们来嘻哈派对,扭腰扭到停不下来”——很热闹,没什么营养。当然了,值得一提的是,这是“hip hop”概念第一次在歌里出现,但在当时,这句歌词很快成为说唱粉丝们的口头禅,跟“一人我饮酒醉,醉把佳人成双对”的效果差不多。

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第一首红遍美国的说唱歌曲是1979年Sugerhill Gang的《Rappers Delight》

说唱讲究的韵律韵脚、节奏flow和语气拿捏等技艺自发展之初就有,但直到1980年代中期新派说唱崛起之前,大概也只能用“单调”来形容——编曲多是简单重复的鼓点,歌词形式比较制式化,也比较刻意注重押韵,举个例子:

Rats in the front room, roaches in theback(老鼠穿堂过,蟑螂窝里藏)

Junkies in the alley with the baseballbat(瘾君子手拿球杆站街旁)

I tried to get away but I couldn't getfar(我想离开,却走不远)

Cause a man with a tow truck repossessed mycar(车被警察拖走,无法幸免)

这首1982年说唱始祖Grandmaster Flash and The Furious Five的经典《The Message》开创了说唱里反映黑人生活现状、传递社会信息的先河,只是形式上跟上六下七、两句一组的数来宝很类似。如果说喊麦从三四线城市迪厅走到网络直播平台,从MC到MC天佑,经历了类似说唱起初的发展阶段,那么,单从技术层面来说,依然停留在旧学派的原始阶段。

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《The Message》是早期说唱的经典作品,但结构和形式相对单调

意识形态上,毫无疑问,说唱和喊麦都是来自“低层人民的呐喊”。这种“呐喊”,大致可以分成两类,一是“意淫型”,比如“喊麦之王”天佑歌词里反复出现的“帝王江山”、“称王称霸”、“成仙”,其实跟一些说唱当中“豪车豪宅”、“金钱美女”、“钻石金链”的概念一样,只不过对突破自我的向往不同——一种是深受网络玄幻小说影响,一种是源于种族分化的落差,但都充满着对社会阶层飞跃的渴望,幻想着自己哪天也能成为人上人,过上上流社会swag的生活。

另外一种是“抱怨型”,类似《女人们你们听好了》里面充斥的对女性的不满甚至贬低,和说唱里常见的直男癌式的厌女情结有一拼。对生活不顺、社会不公的宣泄,喊麦中有从男女关系、兄弟情义入手的,情感代入和表达相对委婉的,也有像MC暴徒的《铁达尼号》一样直白干脆,夹杂脏话的,情绪的激进和浓烈很像说唱当中的匪帮、硬核流派。

同事问吴亦凡和MC天佑freestyle谁能赢?我这样回答

喊麦当中也有类似“硬核”说唱的攻击性风格

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